作者: letring (小象) 看板: C_Guitar
標題: Re: 材質之於音色...?
時間: Wed Jul 19 03:11:01 2000


※ 引述《Jomes (企鵝愛吃冰)》之銘言:
> 請問各位有沒有什麼吉他各部位的材質相對於音色的資料啊?
> 我忘了以前在哪裡看過...
> 不過現在全忘了...

Jomes要買琴了吧,真快樂:)

如何選擇音樂會用琴
(香港)鄺偉棠
本文摘自《吉他藝朮》第二輯

這是很多占他愛好者水平提高到了一定的程度之后都會遇到的問題。試想一個
好騎手沒有一匹適合騎的好馬,無論他有多好的騎木,也難以發揮出最佳水平。同
樣的道理,要是你有不錯的吉他技朮和音樂感覺,但用的卻是一把千感很差,連音
准都有問題的琴,不但無法表達出你心中的音樂,還會拖慢你的學習進度,嚴重的
話還將動搖你學琴的信心以致放棄你對吉他的熱愛。通常,好的吉他價格一般會較
貴,但貴的卻不一定是好吉他。在國內,吉他制作起步較晚,歷史短暫,加上信息
溝通闊塞,交流渠道有限,絕大多數愛好者沒有條件對不同檔次、不同質量、各種
價錢的吉他做出比較和鑒別,以至大量夸夸其談的廣告和物非所值的吉他充斥于市
場,使大家蒙受其害。倘若愛好者們對吉他的品質、結構和用材有一"些初步認識的
話,那么對大家在選琴時一定會有所幫助。下面簡單談談我的看法。
先從實際的問題開始,打算用多少錢?不得個承認國內日前生產的琴雖然便宜,但
仍未有夠水平的音樂會用琴生產出來,由于目前音樂會用等的生產仍然空白(除了
個別手工制作的琴),故此專業的音樂會用琴只好選進口琴,價錢一般從几千至上
萬元不等,對大多數愛好者來說,價格是很大的負擔。但我們應先了解對音樂會用
琴應如何要求,再按自己的經濟條件做出選擇,以下從六個方而來分別加以說明。
 
一、音色
這方面很大程度取決于個人口味,亦比較抽象。很多人說要旋律線條清楚,低
音渾厚,高音明亮等等只能靠自己想像,很難有具體的衡量標准。最實際的辦
法是自己多聽多比較。世界一流的大師我們未必都有機會去現場欣賞,但他們
的錄音應該還可以找到,可嘗試聽約翰﹒威廉斯(John Williams)或大衛﹒羅
素(David Russell)等以音色好而聞名的大師們的演奏錄音,當然在聽時要注
意錄音帶、唱片和音響設備的素質不能太差,由于對音色的感受是主觀的感受,
我們亦不可能發出與大師完全相同的音色,故從唱片聽到的只能作為參考。
 
二、音准
再好的音色要是音准有問題,這把琴還是不能用。可比較第12品的泛音與實音
是否一致,再按一個包括空弦和高把位音的和弦,看看是否協和,當然在試驗
前先要裝上素質良好而穩定的弦,例如達達里奧(D'Addario)的Pro.Arte或薩
瓦列斯(Savarez)的Alliance等。
 
三、弦長
現代的吉他所用的有效弦長一般從640至664mm都有,只要不是太極端的差距,
音色、音量似乎與弦長并無絕對關系,一般以650至660mm。的比較常見。塞戈
維亞用的霍塞﹒拉米列斯(Jose Ramirez)吉他是664mm。,而他有一段很長時
間用的赫爾曼﹒豪塞(Herman Hauser)吉他卻是650mm。的。現代大部分吉他
演奏家所用的吉他弦長多是650mm,相信主要原因是這種弦長可選的音他品牌比
較多,此外可配合的弦亦可以有較多選擇。
 
四、弦線間距
一般在下弦枕(琴馬)處 至 弦的間距為58mm,,而常見的有56一60mm,,但一
般人似乎對這部分的大小并不敏感,但上弦枕(頸橋)的弦距則影響較大。以東
方人來說,手比較大的人可選用43mm,,而手并不大的可用41或42mm的人但最重
要是自己彈奏時覺得舒服,而且這部分可以日后再改,故要是差別不大的話,也
可考慮將來自行更換。
 
五、琴身(琴鼓)大小
琴身大或小會影響音色,但主要是音色不同而不是哪一種音色會更好。通常琴身
較大的音色會較渾厚,而較小的會比較明亮,這可按自己的口味來選擇。
 
六、上下弦枕
一般音樂會用琴的上下弦枕最常用的是獸骨而更高級的會用象牙,以筆者的經驗
是下弦枕(琴馬處)比較重要,塑料枕的琴聲力量不夠,特別是低音及高把位的
部分,換上骨頭做的枕,可以馬上感覺出低音會有所改善,高音也會更亮,但某
些情況下會感到高音較硬及不夠甜美。象牙弦枕的音量不見得比骨弦枕更大,但
音色似乎較甜。若條件許可,是較佳的選擇。但現在因象已受保護,象牙一般已
很少采用。上弦枕(頸橋處)由于這部分不會有大多振動,故此對聲音影響較少
,但仍然以采用骨或象牙為佳。但不管用哪種材料均要求弦枕的大小必須與槽坑
要絕對吻台,不能有絲毫虛晃,否則對音准和清晰度均有影響。
 
以上談到的除了上下弦枕是與售價有關外,其他方面基本上是制作認真合理與否
的區別,當然采用高級材料制作的琴會有較好的音色,但要是制作合理的話,即
使不太昂貴的材料制作的琴亦可發出悅耳的聲音,大家亦不必盲目追求高價罕。
前面已提到過,高級琴價格會較高,而高價琴卻未必都是高級琴,大家可以根據
自己的經濟條件和實際需要慎重選擇。下面所說的制琴用材的五個方面跟價格有
關,可以作為參考。有些部分并不見得會對聲音有很大影響,但價格卻差別很大

 
一、面板(Top)
這是整把吉他中對聲音影響最大的部分,現在主要用的材料有白松(Spruce)及
紅松(cedar)兩大類,而其中還有不同的品種,在這里不打算細說,只談白松
及紅松這兩大類的分別。白松的顏色較淺,硬度比紅松高,紋理以疏密中等的多
,在20世紀以前是主要的面板材料,特點是旋律線條很清楚,穿透力強,音色亮
麗,對演奏多聲部的音樂有很好的表現。紅松是近代才開始使用的材料,主要由
拉米列斯(Jose Ramirez)所普及,紋理細密而平均,顏色為淺褐色,特點是音
量在新琴時期已經很大(一般全單板的琴均需要彈奏一段時間,才可能把它的全
部音量及音色發揮出未,白松要一至兩年而紅松只要几個月),音色甜美而熱情
,對彈奏兩班牙音樂表現特別好,兩類材料各有優點,可按自己口味來選擇。塞
戈維亞用的豪塞(Hauser)是白松面板,而他另外常常用的拉米列斯(Ramirez)
及弗列達(Fleta)卻是紅松。可見這兩種木材均可做出一流的吉他。
 
二、背板、側板(Back&Side)
一般均以玫瑰木類為最多,常用的有巴兩玫瑰木(Brazilian Rosewood或
Jacaranda)、印度玫瑰木(India Rosewood)、洪都拉斯玫瑰木(Honduras
Palisander)等,首選為巴西玫瑰木。一般同一制作人的最高級的平均會是用巴
西玫瑰木,而通常均會有較好的低音及較華麗的高音,它木色較深,有漂亮的花
紋,但由于過度采伐,現已被保護,價錢亦變得很貴,只有少數吉他采用﹔而其
他兩種玫瑰本亦有漂亮的花紋,但硬度及彈性似乎不如巴西攻瑰木,但也有很高
級的琴用它們做材料。而筆者亦遇過不比巴西玫瑰木差的琴,例如弗列達
(Fleta)及羅曼尼奧(RomanilIos)。
 
三、指板(Fingerboard)
基本上只有鳥木(Ebony)可以用在音樂會琴上。以筆者所見亦未發現有高級音
樂會用琴以其他材料做指板。上品的鳥木顏色烏黑而帶光澤,密度及硬度均十分
高,作為指板也確實是很好的材料。產地以非洲的較好,而其他熱帶地區亦有生
產,但一般均缺少光澤,密度亦稍有不如。除了烏木外印度玫瑰木也是一個選擇
,我個人經驗似乎對低音的清晰及延音有些小損失。
 
四、琴頸(Neck)
常見的材料有桃花心木(Mahogany)及杉木(Central American Cedar),兩種
木材均為褐色,紋理平直而穩定。桃花心木硬度較高及稍重,杉木顏色較淡,油
漆后十分漂亮,但硬度比桃花心木稍有不如。可能因為這原因,有在琴頸中鑲入
鳥木的做法,但要木材裁切正確。在琴頸中鑲人烏木似乎并非一定必需,雖然琴
頸對聲音傳導有影響,但以音量大而聞名的斯摩曼(Smallman)吉他卻只是用裁
切正確的桃花心木而并未有在琴頸中鑲入烏木。
 
五,弦鈕(琴准)(Machine Head)
并無確實的資料顯示弦鈕對音色有影響,但要是調校不順暢亦會影響音准的穩定
和使用不便。高級的有手工制作的英國羅爵士(David Rogers)及德國的威士
(Reischl),此外美國的史隆(Sloane)、高撥(John Gilbert)亦有很多人
使用,但它們均是几千元的高級品,并不是每個人均能負擔。一般可考慮日本的
高多(Gotoh)或德國的史加勒(Schaller),價錢只是上述高級品的十分之一或
几分之一,但質量亦不錯。例如河野賢(Kohno)吉他便是用高多(Gotoh),而
威廉斯(John Williams)的斯摩曼吉他所用的是史加勒,實際選擇時要注意調校
音准時反應敏感,及上弦時松緊合適便可。
 
如何才是一把好的古典吉他這題目并非三言兩語可以說清楚,上面只談及一些比
較表面的情況,希望以后能再在每一個細節上與大家一起研究。另外提醒大家記
著琴只是工具,如何利用它奏出美妙的音樂才是最重要的。
 
附注:
白松(Spurce)在這里泛指淺色而質地較硬的松及杉,包括云杉(Sikta Spurce
及Fri)、冷杉(Swiss Pine)、德國松(German Spurce)及英格曼松
(Engleman Spurce)等木材,而紅松(Cedar)指的是加拿大松
(Canadian Cedar)、紅木(Red Wood)及美國松(Red Cedar)等棕色或赤褐
色的軟質木材。

(全文完)


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