作者: andres (夢幻的名琴) 站內: C_Guitar
標題: 幫吉他開聲
時間: Mon Jul 14 16:22:02 2003


想想製琴家根據木材的特性,給予獨特的生命力,匠心獨具外,還有著一份藝術的堅持。
您說吉他有生命嗎?我肯定的說有,愛琴的您,想必也給予他形而上的生命力吧!
我無法提出科學證據來證明吉他開聲的狀況,但是耳朵告訴我,這是確實的。當然,如果開
聲開的不理想,還是可以救的回來,但是要耗費相當大的時間。曾經有製琴師告訴我,開
聲其實是一種老化現象,我以前曾經有一把河野special1982,彈了十年後,高音部分確實是
很難忘記那種開透的音色(那時候我只有這把琴可彈),後來轉手給我的朋友,過了另一個十
年,我發覺低音居然也開透了,但是高音變差了!我又花了兩個月時間,才漸漸恢復一些。
我現在手中的老康,十年前跟現在的聲音是大不相同,以前的聲音聽起來很緊,現在則任
何時候,他的狀態都很好。再來是握音克,剛來也是偏緊,用靠弦法彈了一個月,高音也
令人滿意。
至於把琴給不會彈的人,聲音是否會變差,我是持贊成的角度。而且我認識的老師或是吉
他家,他們也是持相同態度。哈!不過想想,要是吉他不會有這些變化,可能音質很死板的
感覺吧!
我有好幾把琴,當我彈奏一把時,我有時會將其他的琴一字排開,好像一群小孩看著上課
,(美女一字排開。嘻嘻)。
是不是有互補作用,這只是我個人喜好,我知道我的朋友甚至還用音響伺候著,
不過,我們一致公認:還是實際用手彈,比較有效果。
我認為新琴在開聲與保養上要特別注意,這關係未來聲音是否圓潤與耐用性。
至於舊琴要開聲則有一些困難度。
我使用的方法除了實際彈奏曲子,要特別開聲則使用Apoyando在123弦上做同音連擊,高把
位的地方稍微加強,再來是琶音,使用減七和弦(卡雷巴洛教本),特別加強低音。
再來是三連音的圓滑音加重音練習,在每一根弦上。
這樣練習一兩個星期後,你會發覺琴開多了,自己也進步了。哈!人琴合一嘛,總不能琴
進步,而人卻退步。
我用這個方法幫豪塞開聲,可以獲得很明顯的音量改善,反應速度改善,音質較圓潤。
而且是很實際的可以感覺出來,到今天剛好是兩星期,每天六小時的開聲。
還有一點是較容易忽略的,就是琴弦張力選擇要對,要新,如果琴弦舊了,要趕緊換新。
時刻保持明亮有彈性的琴弦,這對開聲也是很重要。
以上是我個人的心得,僅供您參考。
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作者: rogerblue (屁啦!!) 站內: C_Guitar
標題: Re: 幫吉他開聲
時間: Tue Jul 15 23:32:49 2003


※ 引述《andres (夢幻的名琴)》之銘言:
> 是不是有互補作用,這只是我個人喜好,我知道我的朋友甚至還用音響伺候著,
> 不過,我們一致公認:還是實際用手彈,比較有效果。
> 我認為新琴在開聲與保養上要特別注意,這關係未來聲音是否圓潤與耐用性。
> 至於舊琴要開聲則有一些困難度。
> 我使用的方法除了實際彈奏曲子,要特別開聲則使用Apoyando在123弦上做同音連擊,高把
> 位的地方稍微加強,再來是琶音,使用減七和弦(卡雷巴洛教本),特別加強低音。
> 再來是三連音的圓滑音加重音練習,在每一根弦上。
> 這樣練習一兩個星期後,你會發覺琴開多了,自己也進步了。哈!人琴合一?
謝老師 不好意思 我有些疑問想提出
第一個就是
在123弦上同音連擊(應該也是卡雷巴洛中那一段強音連擊 需要在兩分半結束的方式)
是每一格都要彈到嗎??彈1-12格??或是不同弦要到達的格數不同??
第二個問題
Apoyando應該是以音色和音量為主去引出他的音色??或是還有別的意義在..
第三
三連音的圓滑音加重音練習又是以何種方式呢??
第四
琵音的方式 要彈到第幾格呢??


不過 說真的 這樣雙方(吉他和彈奏者)都會有很大的幫助

--
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作者: andres (夢幻的名琴) 站內: C_Guitar
標題: Re: 幫吉他開聲
時間: Tue Jul 15 23:50:13 2003


※ 引述《rogerblue 之銘言:
> ※ 引述《andres (夢幻的名琴)》之銘言:
?
> 謝老師 不好意思 我有些疑問想提出
> 第一個就是
> 在123弦上同音連擊(應該也是卡雷巴洛中那一段強音連擊 需要在兩分半結束的方式)
不需要,他只是告訴你練到那個階段就可以或得怎樣的效果。
事實上,練習時音粒的平均,音色的均整與手指不彈奏時的放鬆與手腕的放鬆與爆發的
力量,都比速度重要,速度只是這些練習下必然的產物,在開始階段,絕對不要去
追速度,而是控制速度。如果第一階段能在五分鐘完成,而且音粒音色與音量能夠
達到要求,那就成功了!欲速則不達,慢車好風景!

> 是每一格都要彈到嗎??彈1-12格??或是不同弦要到達的格數不同??
> 第二個問題
如果為開聲,只要彈就可以,但是在練習的前提下,每個把位的張力不同,
讓手指適應把位也是好事。
> Apoyando應該是以音色和音量為主去引出他的音色??或是還有別的意義在..
> 第三
這是直接以手指為第一支點的練習,可以增進右手的穩定,
高手可以控制兩種觸弦,使之音色音量接近。

> 三連音的圓滑音加重音練習又是以何種方式呢??
參照卡雷巴洛教本第四冊
> 第四
> 琵音的方式 要彈到第幾格呢??
第幾格沒意義,重要是左手是固定形式,目的是讓右手可以專注練習,
等到熟練,則必須輔以曲子的應用變化,千萬不要為了拘泥到第幾格,
左手固定過久而肌肉疲勞,我也常用空弦來練習!

> 不過 說真的 這樣雙方(吉他和彈奏者)都會有很大的幫助
貼一篇我在大陸吉他網的回答給你參考
一般初學者所使用的琴,並不太存在開聲的問題。但是一位優秀的教師,有必要教導學生
如何發出美麗而且音量控制自如的聲音,也就是優秀的觸弦。開不開聲其實在吉他學習過
程中並不是必要的,而是必然的。一位好的演奏者必然具有好的聲音,在於琴使用過程中
,這是必然的現象。但是,如果不具有好的音色概念,開聲是不具任何意義,如果沒有好
的耳朵來分辨,好吉他和不好的吉他只存在音量大小的分別。
好好的練習發音方法,我非常贊同,無論是職業的或是業餘愛好者,發音都非常重要。有
好的發音與好的練習,自然就(開人)也自然就(開聲),人琴合一

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發起標題:吉他的養琴開聲!
發起時間:2007年09月16日 星期日 11時38分18秒
 
發起者:風之痕 <049781707@tt.url.com.tw>

彈琴的人一定會常聽到新吉他需要養琴開聲,給會彈琴的人和不太會的人開聲不同,新吉他聲音悶悶的等等的問題,在此為有興趣的人介紹有關知識。就本業製作上來說,一把吉他最佳的吉他音箱狀態,是在音箱初結合後的這段時間,用手觸其感,有如毛絨般溫暖的感覺,接下來的任何製程,不論是鑲邊條鎮、著柄、指板、漆工,無一不是在破壞,讓最響亮清淅的聲音變得悶聲,用盡方法欲除卻的木中水份含量,讓其達最佳之穩定平衡狀態,但木依然是活著的,不止會吐水,也會吸水的,變悶的聲音、養琴開聲的關鍵、技術著力之重點之一,皆在此。依序介紹水份、溫度、震力、表張力、方法(內容繁多,不知該由何說起,我儘可能簡略概述)。

1.水份與溫度;此二者密不可分,物理變化熱漲冷縮,於材質上,自然風乾和一般破壞式快速去水之法,目的雖同,卻有本質上相當大的差異,有如於地裡挖掘到以前之古物瓷器,皆有水,但如何除之才不傷其質相同,所以自然風乾的穩定性及完好性自是無與倫比的價值所在。一般所認知的知識,仍恆溫恆濕,即常溫,為何這麼說呢?世界上各地溫濕氣候不同,所處地常溫實則不同,不論製作上或使用者這些人,皆陷入了一個相常大的陷阱,恆溫恆濕上的認知,這麼說或許大家就容易懂了,如果有到過製作場地的人就能感受到了吧;第一種是控製在人的考慮,20來度的恆溫濕。第二種是控製在木板材質製作上的恆溫濕。兩者的溫濕沒人去了解,都只知這四個字”恆溫恆濕”,這可以是優點,但大多數上卻是其缺點。想必今年的熱讓大家印象深刻吧,例如英國,今年有超高40以上高溫是嗎?要如何讓木製易受熱漲冷縮的樂器完好呢?我給你們的建議,是把這些恆溫濕的吉他,買一個能控製溫濕度跟生產地相同的裝置,當溫室裡的花朵放進去養吧。這些琴為什麼容易變形受損呢?在於認知有誤,應該分成製程溫和呈承溫來解說才是,考慮琴的壽命和重點在於呈承溫,跟恆溫濕表象知識無關。重點在於製程溫要高溫、呈承溫要更高溫,熱漲會造成裂損易壞,冷縮推擠卻難壞,在只可擇一的選項裡,目標當是高溫。(有些東西關乎技術及在此沒有實體可見,只能儘可能敘述)

2.震力、表張力;震力在開聲上,指的是使用者的瞬間爆發力震動響板時的力量,關鍵在於瞬間爆發力和響板的厚度與水份,響板水份多就悶、水也影響共振,厚度愈厚下水也同理增加,但厚板之音遠勝於薄板是不爭事實,但也有一定的限度下才是,厚到使用者彈震不動,即為不適合此人。表張力指的是響板之張力,如同鼓皮般,愈是緊愈響,所以在會有製作成弧之法,目的在於加大其表張力,讓其易於振動。而使用者的彈奏,會不會彈、厲害否,彈奏技巧和方式等等,可視為音波震動造成振動區域或有不同,多震力頻繁下,易使其水份散失愈至佳況,愈彈愈好由此生。

3.方式;吉他音箱可於外和內來談。於外,有漆一定保護防水作用,不太誇彈嚴重、長期浸蝕下,受損有限。主要的音箱內才是重點,由於沒有漆,自是可吸水吐水,此才是需要妥善保護,放兩顆樟腦丸是一般大眾作法,但我認識是多此一舉,空氣區域溫濕守衡,樟腦丸功效有限,幾近於無。在參考第一項中,如果你的吉他並非常溫,而是高溫吉他,我建議以下方法,功效之大會超乎想像;首先,你得有一個硬式吉他箱(非一般進口高貴價錢貴的硬箱,而是要可以耐高溫而不裂之硬箱,材質不限,重點內最好有絨兔長毛),於晴天拿到大太陽下曝曬2小時左右,待內裡高溫下,將你的高溫吉他放置其中,密封。原理採溫室效應熱對流,可吸走吉他木板中之水份,雖一次效果可帶走不多,但此仍解決吉他受潮琴、幫開音效果遠勝於彈奏,唯一之法,重點是要有恆心,持之以恆一段不短時間才有重大效果。

把以上三點融會貫通後,自然會產生更進一步的知識,於彈、製各方面都極其重要,至於為何,讓大家自由發揮想像,以後有機會再討論囉。

回覆標題:Re: 吉他的養琴開聲!
回覆時間:2007年09月17日 星期一 09時45分40秒
 
回覆者:阿青 <eatm205@yahoo.com.tw>

謝謝分享~~~

因為我在年初也買了一把西班牙琴,在此想請教一下:

1.我目前是把琴放在除濕房中(濕度50~60%),但是感覺琴對濕度比較敏感,下雨天拿
出來彈的話聲音就會很快變悶掉,對於這個問題有沒有什麼方法可以改善呢? 之前聽人
說不放除濕房讓她慢慢習慣台灣的環境濕度,您覺得可行嗎?

2.有人說新琴不適合用太高張力的弦來去養她,而要以低張力養個一段時間才能換上高
張力弦,以您的觀點來看是否有道理?

3.關於第三點的高溫吉他是否為製作的時後用高溫來去除水份的吉他?

先謝謝囉~~

回覆標題:Re: 吉他的養琴開聲!
回覆時間:2007年09月17日 星期一 13時47分19秒
 
回覆者:風之痕 <049781707@tt.url.com.tw>

1.西班牙位於地中海要口,如果沒記錯,應該是氣候跟台灣一樣都屬溫暖,但台灣海
島型濕度遠高於西班牙,西班牙東南有雨較濕,西北乾有時還有旱,西班牙的吉他跟
在地比較,會像是比較乾的衣服進到台灣環境生活,對水份很敏感,首先要瞭解的是
這把吉他的產房生產過程的溫濕度,此仍製程溫,最重要的時期在音箱結合時段;除
濕房設置重點在此,溫度會熱漲冷縮才會造成慢性破壞,濕度水份是造成共振好壞,
不會讓琴壞掉,故溫控重要,濕度只要控製在板子不會至乾裂,理論上愈接近木板純
淨乾度愈好,以上優點是把吉他愈存放在完美的環境上,對琴保護可謂無微不至,大
都提琴都採此法,於要演奏使用時才取出。最大的缺點也是此,這琴如同保溫室裡的
嬰兒,溫室花朵,能不能出到外在環境長期活得好好的,就是你問的問題,讓這琴入
境隨俗好或不好。一樣的重點,還是在製程溫和承呈溫上,必需暸解吉他的產程才有
辦法對應做不同的調整,有趣的解釋是這樣的,一個西班牙生長的成人,到了台灣,
水土不符吃的不同要怎麼改善呢?等讓他在台灣慢慢習慣,時間久到了拿到身份證時
,雖然人種是西班牙人,不過他國藉已經變台灣了,它不再是西班牙人了,西班牙的
驕傲也磨平了。溫差適應不來會壞掉,濕度適應不了聲音悶。
2.這原理在於琴柄如同釣桿,一下子大力拉,在新桿不知其耐力下,會不會在以較小
拉力再慢慢加大來得安全,指板因鋸上給琴格條使用的洞,支撐力可視為誤差值的幾
近於零來看(通常只要深至1/3就可這麼算,加上力的方向),柄加力條不論何種木,
因力向也做為有限(取木再以硬一點的木或鑲或膠著),加上柄的木材質各家也就那幾
種,差別不大,重點在於柄頭跟音箱的膠著、以及柄的力線型,這主宰吉他柄變形時
間的壽命,像我們柄的力線型往逆後向微傾,加上膠著技術,目的也就只是能讓這釣
桿支撐平穩的時間加長罷了。所以,不用高張絃去一下子考驗它,是比較安全的作法
,但跟壽命無關好壞無關。
3.就現今吉他來論,好一點的吉他必然都經過將材質去除水份的過程,就連機械化吉
他也是,像曾有一次我遇到yamaha專管此的高級主管,他說他們花了很多錢在這部份
上,效果是木板去水化技術,一年可抵我自然風乾20年的木板,加上製作恆溫恆濕環
境,所以他們吉他永遠進步很慢,他只是考慮到材質的去水化上。我所指的不只是材
質水份處理上的,還有製程和承呈上的高溫,就我試驗結果,自然風乾約20年穩定木
板,在高溫高壓下製成弧形吉他成功率會高達約九成完善,其餘它一般板裂的裂,接
縫破的破,我在去年有中暑情形約6.7次,2次更因此手被電鋸台刀片鋸到手指,吉他
受得了,我受不了;家父後期製吉他約呈溫可至45度,不論民謠或古典聲音共鳴都會
相當不錯了,早期吉他只要做到35度就算相當不錯的琴了,高溫吉他的特徵你們大約
永遠很難看到,這批琴在音箱結合成的一個月內,共鳴是家父畢生所見同級最佳,表
面用手撫摸,有如絨毯溫暖柔軟,我也是第一次摸到這種表面(木板表面未細化處理前
會有細毛如絨,可用此判斷琴木板內之濕度),不過隨著製作時間拉長,它會在濕度高
雨天吸,晴天吐,很難再達到此一狀態,成品後就只有待養琴開聲了。
去年做吉他到承溫65度,加上我胖胖的,容易熱汗,造成我現在都懶懶得,不太想動
手,可能是熱的後遺症吧,這些剩下的吉他由於吸了不少水,正在修柄and作上漆前
的去水化中,還有得拖呢。

回覆標題:Re: 吉他的養琴開聲!
回覆時間:2007年09月18日 星期二 10時25分34秒
 
回覆者:阿青 <eatm205@yahoo.com.tw>

嘩,真是詳盡的說明~~謝謝石老師啦

不知道您的工作室在哪呢?改天再跟棒棒過去拜訪拜訪...^^

回覆標題:Re: 吉他的養琴開聲!
回覆時間:2007年09月18日 星期二 15時19分16秒
 
回覆者:風之痕 <049781707@tt.url.com.tw>

我家是在集集,接手我爸這小小的老破工廠了,鋸台都跟我一樣大了,稱不上什麼工
作室,本家做琴跟一般西班牙式的手工吉他不一樣,一次不是只為顧客製作一、二把
的那種,是開放式製法,一次會做一批,這樣我可以節省成本,在相同的價格控製下
,可以提昇材料、或製技內容,所以琴還不錯賣,我不用在受限下製琴,一般完成初
貨很多就有得挑,把把不同、愈來就愈少,沒有合適的就只能等訂看了,沒有訂製,
只有做完成琴通知來看琴,我覺得這樣對顧客比較好,比較不用做只符合顧客要求的
商業琴。觀迎有空來玩呀,不過我得先說哦,我現在剩面單琴多,全單只有家父以前
做的,特意留下來當樣品的幾把,也因為我喜歡做面單琴,面單琴可以追上全單的話
會很有成就感的,所以現下如果你們想試全單琴的話,怕會失望沒琴試,新琴我還在
龜中。