作者: letring (共鳴的喜悅) 站內: C_Guitar
標題: Re: 大拇指一問
時間: Tue Feb 6 03:09:56 2001


※ 引述《archer (無樂可救)》之銘言:
> 嗯嗯,請問一下喔,
> 各位前輩們的大拇指在撥絃時會用到指甲嗎?
> 還是只純用指肉?
> 以要求右手音色要差不多的前提來看的話...
> 不是應該要碰到指甲嗎?可是我都碰不到...
> 除非ㄍㄧㄥ一個姿勢才可以......
> 但如果只用指肉的話,音色不同,
> 音量我也都彈不大聲....><
> 另外....大拇指的音量跟音色要怎摸練啊?

曾經有幾年的時間,一直不重視大拇指,即使是做右手的
琶音練習時,注意力大半集中在ima上,p幾乎是只要發出
聲音就好了,常常也被拿來作一個支點,靠在絃上,真是
備受冷落.第一次見到關於p的練習(應該說,令我感到
比較有趣的練習)是卡雷巴洛針對右手的那一冊,刊載於
吉他音樂雜誌上的版本.印象中,卡雷巴洛雖然不是特別
強調p是右手第一,至少也是要把p提昇到與ima相同的
地位--ima能做的,p也能,包括音色變化,尤其是聽了
台灣替卡雷巴洛本人發的那張CD以後,他在p上所做出的
效果,真讓我感到特別,前所未聞.
在我有限所知中,傳統西班牙古典吉他,對於p的重視度
蠻低的,相對於flamenco對於p的要求,古吉簡直是放棄
了p一般,這一點可以從幾位早期的西班牙籍名家身上看
出來:Segovia,Yepes對於p的運用都頗有瑕疵,Segovia
的p,有時甚至是蠻可笑的,明顯地有雜音與觸絃不均的
情形.
聲音應該先求均質再講變化,既然ima都用上指甲觸絃
(我想使用指肉作基本音色的人已瀕臨絕跡),p也應該用
指甲,尤其當p與其他指組合在高音三絃時,若是p單獨用
指肉,聲音恐怕會很不協調.
p的特色本就是沉厚但遲鈍,跟隔壁的i比起來,兩個人的
優缺點剛好相反,i雖然靈巧,卻也經常失之輕薄.拉近
各指之間的差異性,取長捨短,應該是一個很重要的課題.
沒有親眼見到你的情況,不知道為什麼會要ㄍㄧㄥ一個
姿勢才能以指甲觸絃,我是曾經為了pizzicato而改變p
的指甲修法,因為做的時候p難以指甲觸絃,所以,以手背
朝上來看,修成p的右側最短,往左邊逐漸變長...
各個手指之間,最好不要有誰遷就誰的感覺,我在猜想,
會不會是你為了維持ima三指的"優良觸絃狀態",以致於
p就無法順利地以指甲觸到絃...其實以p在日常生活中
的使用度,他還有很大的空間可以藉由練習變得靈巧,
變得擁有更大的活動範圍.
抱歉實在沒有好建議給你,因為你應該不是一個剛剛接觸
吉他一兩天的人,如果是,我們還可以從最基本的姿勢來
討論.仔細觀察,你會發現人的手指,指甲長得千奇百怪,
所以我一直覺得學者專家的修指甲建議,參考就好,你還
是要自行研究出最適合自己的方法,指甲的修法,也有
可能是解決你問題的機會之一.
我以為你這個問題最好是面對面的討論勝過在網路上,
因為不管要解決什麼問題,都應該要有承先啟後的精神--
承接與檢討以前所學的,並為未來將遭遇的預先設想鋪路
,而不是片面地只為解決單一問題來著手,這很危險,說不
定解決一個卻帶給未來許多個,此所以個人一直反對一些
狹隘課題的"速成法"...有鑒於這個問題可能牽涉到個人
生理上的差異,沒有看過你的情形,自己又爛,實在不敢
妄下定論.
這裡有不少一身好功夫的琴友,有機會的話和他們見面,
交流交流,實地看看你的p指是怎麼回事.卡雷巴洛理論中
對p著墨不少,若可以向國內這方面的權威黃修禮老師當面
請教就太美妙了,不然,就先到黃老師設的論壇問問如何:
http://bbs.cfree.com.tw/?id=alfredo5414
覺得最近自己打字進步了:)

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